一身俗骨
明代陸紹珩在《醉古堂劍掃》中提到:
俗氣入骨,即吞刀刮腸,飲灰洗胃,覺俗態之益呈;
正氣效靈,即刀鋸在前,鼎鑊具後,見英風之益露。
在這個世界上,每個人都有自己獨特的世界觀,因為每個人的知識和經驗不同,所以思考和感受也會有所差異。
然而,有些人卻持有一種極其愚昧的觀點,他們用自己的認知去衡量周圍的一切,對他人和生活缺乏基本的尊重。
這類人,往往被認為帶有濃厚的俗氣。
1.雅與俗
自古以來,皆存雅俗之辯。
但是,究竟何為雅,何為俗,並沒有一個明確的界定。
歷史學家錢穆先生對雅俗有過這樣的見解:
缺乏意境和情趣的人,便是俗人。有些人即便購買古董、點燃香爐,自認為風雅,實則仍舊俗氣。
因為在這種環境下,換一個人來,並無二致,這就是俗。而雅的人則不同,他們擁有獨特的情趣和意境。
由此可見,所謂雅,是指擁有個人的風格和內涵,而非隨波逐流,任何人都能模仿。這個問題與君子和小人的區分頗為相似。
在《莊子·大宗師》中,有一段假想的對話,子貢問孔子:何為畸人?
孔子說:畸人者,畸於人而侔(ㄇㄡˊ,相等也)於天,故曰,天之小人,人之君子;人之君子,天之小人也。
孔子意指,所謂的「畸人」,在世人眼中或許怪異,卻與自然法則相契合。
在這個世界上,有些人不拘小節,如魏晉時期的狂士、竹林七賢,他們不拘泥於禮節,但誰能說他們不風雅、不是君子呢?
這些人之所以被視為雅士和君子,是因為他們的行為雖違背常規,但他們的思想卻觸及本質、順應天道,因而受到人們的敬仰。
而另一些人,雖然滿口仁義道德,總是強調規矩,但一生只關心個人得失,從不真誠待人。這樣的人,表面上看似君子,實際上卻是俗氣十足的小人。
竹林七賢圖
2.雅人雅事
漢代鄭玄的《周禮注》曰: 「雅,正也。古今之正者,以為後世法」。
雅,代表的是中土古代禮儀的正統,因其能夠成為後人效仿的典範而備受尊崇。
雅正,不僅是一種修養或美德,它還體現了士大夫的政治立場、生活哲學和個人修養;雅致、雅興、雅懷等詞彙,描繪了文人生活的獨特風貌。
在魏晉時期,人們常通過「清濁」來區分雅俗之人。那些被認為具有「清氣」的人,有機會被歸入清流之列,贏得人們的敬仰。
「清氣」指的是一種清明、正直的氣質,擁有這種氣質的人,真誠而自然。因為人的行為或許可以模仿風雅,但氣質卻源自於個人的見識、思考和感悟。
如果內心清明,自然不會是小人。蘇軾在《東坡志林》中寫道:
真人之心,如珠在淵;眾人之心,如泡在水。
真人的心靈深邃而明亮,穩固而不動搖;而普通人的心靈則輕浮且易逝。真正的君子之道,不在於外在形式的矯揉造作,而在於一種直接而真實的自然態度。
那些風雅的行為,是心靈純淨的君子自然而然的表現,並不是說模仿這些行為就能成為君子。
歷史上,雅人雅事層出不窮。比如,王羲之與友人在蘭亭集會;王維在重陽節登高;古人在石頭上聆聽泉水,月光下彈琴,雪夜中拜訪友人,騎著驢子放飛仙鶴……這些都是雅事。
雅與財富無關,也不是文人的專屬。只要用心生活,即使是簡樸的日子也能過得充滿雅致和香氣。
東晉永和九年(西元353年),黃曆三月三日,王羲之同謝安、孫綽等41人在紹興蘭亭修褉時,眾人飲酒賦詩,彙詩成集,王羲之即興揮毫作序,這便是有名的「天下第一行書」~《蘭亭序》
3.俗骨與囚籠
在為人處世中,最忌諱的不是對高雅一無所知,而是自身充滿了俗氣。何為俗氣呢?
俗氣,實際上是與「清氣」相對立的概念,指的是一種平庸而缺乏高雅的氣質。那些充滿俗氣的人,他們對世界的理解常常受限於固定的思維模式。如《壇經》所說:自蔽光明,貪愛塵境,外緣內擾,甘受驅馳。
這類人最顯著的特徵是,他們不善於獨立思考。無論做任何事情,他們總要先找一些大道理來說服自己,然後不斷為自身的行為尋找各種看似正當的理由。他們不瞭解自己的內心,只是盲目從眾,只能看到別人展示給他們的世界,卻從不用自己的視角去探索和發現。
這樣的人,終其一生,只能在茫茫人海中隨波逐流,伴隨著自己的俗氣起伏。或許,世間最悲哀的事,並非出生時就被囚禁,而是耗費一生,卻只是為了打造更多、更堅固的牢籠。
有句話說得好:「高雅是瞬間的,而俗氣是根深蒂固的。」
世上沒有純粹的高雅,也沒有徹底的俗氣,「雅」與「俗」常常相互融合,相得益彰。俗與雅,都應當是與生俱來、自然而然的,而不是人為強加、不合時宜的。生而為人,最好是多修一些雅之清氣,少造一些俗之囚籠。
《隨園詩話》裡說:「人但知滿口公卿之人俗,而不知滿口不趨公卿之人更俗」。人們但凡知道滿嘴說做大官的人庸俗,然而不知道滿嘴說不嚮往做大官的人更庸俗。
雅要雅得那麼俗,俗要俗得那麼雅。俗人拼命學雅,結果還是俗;雅人自以為雅,結果卻是雅不了。
做人,最怕的就是一身俗骨,使得自己雅不像雅、俗之更俗。雅也好,俗也罷,唯有呈現自己的本真、本性,才能做到雅即是俗、俗即是雅。
餘生,願你我都能少一些「俗骨」,俗就得那麼雅、雅就得那麼俗。
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